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KUTRAN (Enfermedad) es un video experimental que no solo aborda, sino  que también relaciona y cuestiona conceptos atípicos como lo son la  enfermedad y la identidad mapuche de su autora, por medio de la creación  y uso de joyería a partir de envases plateados de remedios que el tratamiento de la enfermedad de Lupus deja como vestigio. En un principio  los envases se camuflan dentro del imaginario de la joyería Mapuche, para  luego denunciar su real origen, parasitando y haciendo mutar esta misma,  ocultando el rostro de la artista. 

El relato se enmarca dentro de una rutina cíclica que se enuncia desde el  video y que tiene como inicio una escena de contemplación hacia el  amanecer y otra de cierre con el atardecer. Santiago, territorio que habita  la artista, aparece mediante sus grandes construcciones y sus instituciones  de salud como farmacias, hospitales y clínicas, siendo estos últimos lugares  donde ocurren hitos relevantes dentro del ciclo de la vida como es nacer,  enfermar y morir. La acción de Renacer tiene lugar después de la muerte,  como también puede ser la acción de sanar después de enfermar.

Kutran obtuvo mención honrosa en el concurso AX: Renacer con la tierra

Video completo disponible en: Museo de la Memoria y los Derechos Humanos

Ejercicios realizados con cámara estenopeica casera

Año 2013

En el marco de la exposición «Cajitas Rectangulares» organizada por el Instituto de Tele Arte, se entregó una caja vacía de cartón a cada une de les artistas invitades a participar.

Decidí infiltrar mi caja como una caja de mercadería entregada por el gobierno, cambiando su nombre de «Alimentos para Chile» a «Alimentos para Artistas» para evidenciar las nulas medidas realizadas por el Ministerio de las Culturas para enfrentar la pandemia y la precarización con la que deben convivir tanto artistas como agentes culturales en este país. La caja en sí fue pintada a mano con óleo, encontrándose en su interior varios kilos de arroz con 3 latas también pintadas.

Dos de las latas pintadas hacen referencia a obras icónicas del arte que también tienen su soporte u origen en latas: Sopas Campbell de Andy Warhol y Mierda de Artista de Piero Manzoni. Esta última obra realiza un ejercicio que me parece fundamental y dialoga directamente con lo que yo propongo a raíz de la misma. Piero Manzoni propone enlatar su propio excremento como obra de arte: «Si arte es todo lo que hace un artista» ¿Cuál sería el límite de este enunciado? Años después un coleccionista se decide a abrir una de las latas y rompe el misterio: en su interior no había excremento, sino yeso. Todas las posibilidades generadas a partir de la simple acción de cambiar la etiqueta de algo y ficcionar su contenido pone en crisis la relación del arte en función de simplemente representar la realidad.

¿Cambia el contenido de las latas después de ser pintadas?

La tercera lata pretende ser una réplica a una lata de Duraznos en conserva de la marca chilena «Dos Caballos», que efectivamente era parte de los alimentos entregados por el gobierno en la caja de mercadería de «Alimentos para Chile».

Ejercicio de disfrazar la precarización

Arte y Hambre, 2020

GALERÍA METROPOLITANA, en el marco de su programa curatorial 2018-2020, Estrategias para desviar el Neoliberalismo, presenta a:

Instituto Tele Arte / Cajitas Rectangulares Participan: Alejandra Prieto, Alejandro Leonhardt, Amanda Hansen, Benjamín Urzúa, Camilo Ortega, Claudia Gutiérrez, Claudia Lee + Valentina Maldonado, Constanza Alarcón, Dani Negri, Danny Reveco, Diego Santa María, Flavia Contreras, Florencia Guevara, Gracia Fernández + Rodrigo Araya, Ignacio Kenfa Wong, Javier Mansilla, Jessica Briceño, José Calman, Juvenal Barría, Leonardo Portus, Mario Navarro, Nicolás Grum, Pablo Rodríguez, Pamela Iglesias, Paula Baeza Pailamilla, Paula Coñoepan, Paulina Mellado + Josefina Mellado, Patricia Domínguez, Pilar Trujillo, Raimundo Edwards, Rocío Guerrero, Rodrigo Salinas, Sebastián Calfuqueo, Tarix Sepúlveda, Wilkellys Pirela.

Cajitas rectangulares es un ejercicio artístico colaborativo en tiempos de cuarentena y distanciamiento social, articulado por Instituto Tele Arte (institución no acreditada). Consistió en la entrega de cajas de cartón vacías, tamaño «canasta de alimentos para Chile», en los domicilios de un grupo de artistas con el objetivo de que estos las utilizaran para la creación de una obra de arte, considerando al cartón como material básico y a la caja como un contenedor maleable y multifacético. Cajitas rectangulares deviene, por tanto, en una exposición colectiva que presenta el resultado de este experimento estacional y temporal, donde cada artista invitado/a ha utilizado el dispositivo de cartón, para desarrollar inusuales procesos o extravagantes objetos en tiempos pandémicos. Instituto Tele Arte es un proyecto artístico privado e independiente, que promueve y difunde la realización de arte contemporáneo a través de diferentes plataformas y disciplinas, considerando distancias territoriales y comunicacionales en la búsqueda de nuevas observaciones acerca de lo doméstico y lo popular. ITA fue fundado en 2016, en el domicilio particular del artista visual Enrique Flores, Barrio Franklin, Santiago. Instituto Tele Arte intenta hacer posible grandes cosas con una economía discreta. http://cargocollective.com/institutotelearte

¿Cuántas veces hemos entonado la Canción Nacional sin pensar en lo que representan sus palabras, sus imágenes, sus símbolos? ¿Es esta acaso una metáfora del país que fuimos o del que alguna vez aspiramos ser? ¿Hay algo que nos identifica como nación? Estas preguntas son el punto de partida de esta exposición colectiva, donde creadores de diversas disciplinas se han reunido en torno a un mismo llamado.

Las diecisiete obras que componen esta muestra representan puntos de vista que nos permiten cuestionarnos acerca del lugar en el que habitamos y que llamamos Chile. Un asunto que no solo surge de la definición del territorio, sino también de quienes somos como grupo social, con una identidad en constante movimiento, como un organismo vivo que se redefine permanentemente. Por eso nos parece necesario revisar esta identidad, cuestionarla.

Cuando nos planteamos hacer esta exposición, fue empujados por la necesidad de reflexionar sobre quiénes somos como país. Sabíamos que era importante, pero no sabíamos cuán urgente. Hoy, a la luz de los últimos acontecimientos, entendemos más que nunca la relevancia de pensar colectivamente y el rol que juega la creatividad en ello. Con esta exposición esperamos colaborar a la construcción de un país dialogante. Uno que se mire a sí mismo y se reconozca en lo que ve.

Se abrió por primera vez al público en Santiago del 9 de diciembre de 2019 al 17 de enero de 2020 en el Montecarmelo y se montará con dieciséis de las obras originalmente expuestas desde el 3 de diciembre de 2020 al 31 de marzo de 2021 en el Centex en Valparaíso. Entrada Liberada

Conversación de inauguración: